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为什么徐志摩、郁达夫的私生活都挺乱的?

有才,绝不是风流的借口。只能说人性有无限的可能性。

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我见有人说,是时代的原因。一个时代有一个时代的社会风气和道德逻辑,但,这不是主要缘由,就算那个时代开放,那个时代风流不算多大事,可是抛妻弃子总不能算时代流行做法吧?郁达夫就抛弃妻子了。

文人多骚客,他们可能对情感更敏感,更空虚,不容易得到满足。

可能情欲是创作者的燃料,艺术家们大都情感世界丰富多彩,正如尼采所言:“艺术家倘若有些作为,都一定禀性强健(肉体上也如此),精力过剩,像野兽一样,充满情欲。”

据说,雨果每写一部作品就要征服一个女人,他夺取儿子的情妇,八十多岁还疯狂地追逐新鲜的肉体。巴尔扎克在一封信里宣称:“我唯一的爱好就是女人”。采访过他的记者说:“巴尔扎克换女人比换衬衣还勤快。”而女创作者也不乏如此者,杜拉斯一生情人不断,66岁时还俘获最后一个情人——27岁的扬·安德烈亚。

有人说,奈保尔除了写作,就是个恶棍。奈保尔与玛格丽特·穆雷玛格保持长达24年的情人关系。为了他,玛格丽特离开了丈夫和三个孩子。她三次因奈保尔怀孕,却只能三次堕胎。后两次,奈保尔甚至都不付医药费。她时常因为被他打得鼻青脸肿而无法出门。当奈保尔结识第二任妻子后,立刻与玛格丽特分道扬镳。而奈保尔承认,自己的婚外情毁掉了第一任妻子帕特的生活,而他公开承认嫖妓的行为,更是把她逼上绝路。

郁达夫的好友王任叔说:“达夫有一颗努力向善和上进的灵魂,但必须有爱情与友情作为他生命的支持力,统以抚煦和鼓励。这爱情与友情之在达夫身上,可以用两句话说尽:‘你成也萧何,败也萧何!’”

还有,这些风流才子的行为,也跟自己的逻辑有关,如何看待巴尔扎克坑亲朋好友的这一缺陷,尤其不能让我释怀。巴尔扎克在《绝对之探求》借克拉埃夫人之口说出自己的逻辑:“你们的美德,不同于凡夫俗子的美德;你们属于世界,不能属于一个女人或一个家庭,你们像大树一样吸干了你们周围土地的水分……”

就像前不久某位作家为别人性骚扰来辩护,说什么“那么多道貌岸然的牧师神父也强奸”,这逻辑也真是让人醉了。

有什么样的心理逻辑,就有什么样的行为方式,因为那逻辑是用来自圆其说的。

不过,风流才之外的普通人,就不风流了吗?我看未必。不过是,这些文人的私生活被外人看到了而已。因为是名人,关注度高,或被人记录,或是被自己记录了。普通人,就不滥情了吗?他们会比这些风流才子更专一一些吗?

个人觉得,挺乱的私生活让他们的思绪变得矫揉造作或者说思绪万千,现在失恋的人不都是瞬间变成大才子一样么,一样的道理,不然他们怎么写出那么缠绵悱恻,内心纠结的文章呢,所以个人觉得情感丰富的作家跟复杂的情感纠葛有必然的联系,

算不上私生活混乱吧,徐志摩虽与张幼仪在乡下因为父母婚约结合,但是他几乎没碰过张幼仪,然后遇见林徽因,对她倾心,最后认识陆小曼和陆小曼结为夫妻,靠自己的才华赚钱来供奢侈的陆小曼,只能说他多情吧。

看了题主的问题,应该是不太了解中国文化人圈子的人,至少没有系统的学过中文。

第一:民国的婚姻法虽然强调一夫一妻,但因为受清朝婚姻制度的影响。作为大户人家出生的文人们,觉得三妻四妾很正常。所以才诞生了辜鸿铭茶壶与茶杯的比喻。而以我们伟大的郭沫若大师为例,其妻子除了本国的3个,还有1个日本妻子,至于他没有记载的露水情愿,我们也无从可考了。

第二:民国的文化圈和现代的娱乐圈相识。在当时电视未普及的时候,除了电影和戏曲,文字作品是人们最大的消遣。所以改圈混乱也很正常。

我对威士忌不了解,请讲些入门级知识,全面点?

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